【第三屆山西藝術節】“一劇一評”專家點評 （選登）
【第三屆山西藝術節】“一劇一評”專家點評 （選登）
京劇《文明太后》
朔州大秧歌《尉遲恭》
話劇《晉文公》
晉劇《名疏記》
舞劇《天下大同》
晉劇《圪梁梁上》
晉劇《我們村裡的年輕人》
晉劇《眷戀的土地》
晉劇《趙錦棠》
晉劇《壯志酬》
京劇《文明太后》
點評：
《文明太后》是一部優秀的新編歷史劇。於劇本來說，大氣厚重，劇情跌宕起伏。於主題思想來說，劇作者不是為寫史而寫史，而是著眼於改革，體現了以民為本的觀念，主題表達具有先進的時代意義和現實意義。於人物形象來說，主要演員的塑造都較為豐滿，尤其是文明太后的形象塑造，細膩而層次豐富，既是決斷有魄力的政治女強人，又是含辛茹苦教養兩代皇帝的母親、祖母，同時她的內心充滿了愛——既有對兒孫的疼愛，又有對忠臣干才的憐愛，更有對國家社稷、黎民百姓的厚愛。劇中演員的表現都可圈可點，但今后還應進一步發掘人物內心世界。
朔州大秧歌《尉遲恭》
點評：
該劇基本符合歷史事實，將玄武門之變的前前后后交代得清晰明了，也表現出了尉遲恭在玄武門之變的關鍵性作用。以往劇目多是表現尉遲恭穿梭於千軍萬馬之中的戰神形象，這次編劇處理得不錯，尉遲恭沒有被扁平化處理，他在大唐政局的風口浪尖上保持清醒，關鍵時刻又能挺身而出，拋卻個人恩怨。主演也比較成功地塑造了敢愛敢恨、粗中有細，識大體、明大局的尉遲恭形象，其余像尉遲恭老母、李淵等也都體現出一定的人物特色，尤其是素梅、素貞兩個旦角活靈活現。但劇情略顯拖沓、散漫，劇中融入了太多北路梆子音樂元素，沒有體現出大秧歌鮮明的音樂特色。
話劇《晉文公》
點評：
之前戲曲舞台和影視作品中出現過晉文公形象，但以晉文公為主角的話劇作品，在國內尚屬首次。此次，太原市話劇團將重耳19年的流亡生活凝縮成一部《晉文公》，激活了歷史人物形象。作為一部原創歷史話劇，該劇突破平鋪直敘，選取具有反轉效果的片段，使得劇情沖突迭起，扣人心弦，藝術化地刻畫出晉文公的成長歷程。全劇的舞台設計、服裝和燈光音樂等都很好地傳達出厚重大氣的歷史氛圍。舞美設計整體基調暗沉，給人不明朗的感受，映射了重耳逃亡流離生活的動蕩。但主要演員還需在人物塑造、性格挖掘上再下功夫。
晉劇《名疏記》
點評：
該劇是一部以反腐倡廉、建設清廉政治文化生態為主題的新編歷史劇，塑造了為社稷黎民百折不回的清官形象。劇中矛盾設置環環相扣、人物形象塑造完美。演員唱做俱佳，人物性格拿捏到位，盡顯孫嘉淦的一身浩然正氣。劇中以大段的對唱、獨唱抒發感情，唱詞富有詩意，如“歷經沉浮衷不改，布衣錚骨志更堅”等擲地有聲的語言，傳遞出孫嘉淦的鐵骨豪情。但還有一些細節值得繼續加工，如第四場河壩決堤，以巨幅黃綢舞動象征肆虐的洪水滔天以及百姓奮力與洪水搏斗的場景，雖然形象寫真但略顯冗長。
舞劇《天下大同》
點評：
該劇點面結合，歷史與現實交融，9個章節均可獨立成篇，組合起來又是一幅獨特的歷史畫卷，演繹著山西不同歷史階段、不同領域所取得的輝煌成果，展現了在山西這方熱土之上千百年來人們的追求與創造。在藝術手法上，採用了電影敘事手法，以詩話方式進行插播解讀，把7個歷史階段的文明創舉串聯起來，自然流暢。舞美設計獨具匠心，並且採用了豐富多彩的舞蹈手段與語匯，尤其是主演山翀幾乎從始至終不斷變換角色的領舞，協同其他眾多藝術家的表演，表現精彩絕倫。但其中一些章節故事內涵挖掘不夠，細節處理和藝術形象塑造上略顯不足。
晉劇《圪梁梁上》
點評：
該劇講述了優秀共產黨員嚴麗為報答老區人民對嚴家祖孫三代的深情，主動請纓擔任駐村第一書記，帶領鄉親們脫貧致富，並逐步走上鄉村振興之路的故事。雖沒能跳出同類題材的一般表現框架，但全劇還是比較“有戲”的，能打動人，第一書記的形象也令人信服。由於在二度創作中巧妙融合了山西本土文化元素，使觀眾感到十分親切，也為劇作增色不少。該劇將傳統戲曲程式在現代戲中運用得自然流暢。同時，舞美設計基本遵循戲曲大寫意的風格，簡潔明快。但是將4個故事融在一台演出當中，想表達的內容多，講故事就不夠透徹，且故事間的銜接不夠順暢。
晉劇《我們村裡的年輕人》
點評：
該劇講述了我們村裡的“年輕人”積極投身鄉村振興、為百姓謀幸福的奮斗故事，彰顯了花崗村老中青三代“年輕人”不忘初心的使命擔當。而聚焦產業轉型的社會問題，也具有深刻而普遍的現實意義。劇中矛盾錯綜復雜，但線條清晰，故事流暢、戲劇性強，一般場次與重點場次、主線與副線、愛情線與事業線處理得合理有趣。大膽選用年輕演員，各具特色的表演讓劇中的“年輕人”形象更加鮮活。對於如何讓傳統戲曲程式和技巧為劇目增加亮點和看點，導演付出了很大心力，但程式和技巧在劇中一些地方融合得還略顯生硬。
晉劇《眷戀的土地》
點評：
該劇全景式描寫了農村、農民與土地三者之間的關系，用濃縮精煉的筆觸講述了主人公葵花一生對土地的深情。通過刻畫向陽村不同歷史時期的變化，以小見大地折射出中國農村的巨變，具有鮮明的時代感。人物性格鮮明，塑造了以敢愛敢恨的農村婦女葵花為代表的眾多農民形象，富有濃郁的鄉土氣息。劇中的集體掄鋤頭等舞蹈動作極其生動形象，是對傳統戲曲程式的活用，實現了傳統與現代的有機融合。全劇音樂設計精巧，在晉劇音樂與交響樂的融合上處理得流暢和諧。但劇中人物要從青年過渡到老年，演出時間的限制使人物性格略顯扁平。
晉劇《趙錦棠》
點評：
該劇是根據傳統劇目《牧羊圈》整理改編的一部歷史劇。整體看來，台風嚴謹，表演成熟，且導演手法新穎。音樂唱腔流暢悅耳，不失傳統晉劇風味，特別是趙錦棠在別離、磨坊、牧場、靈棚的4段唱腔為人物形象的塑造增色不少。演員陣容齊整，盡顯各行當魅力，其中趙錦棠的扮演者胡嫦娥扮相端庄大方、人物把握到位。從同意丈夫代父從軍的明理，到無賴宋成糾纏下的忠貞，再到牧場惡劣環境下的堅韌，最后到婆媳相依為命的孝順，都完美表現了主人公高貴的品格。但還有一些舞台表現細節可以進一步推敲。
晉劇《壯志酬》
點評：
該劇是一部反映精准扶貧主題的晉劇現代戲，取材於和順縣李陽鎮下石勒村脫貧攻堅先進事跡。整個故事編排順暢，每場之間環環相扣。全劇用事實說話，用一個共產黨員的實際行動來証明一切，雖然沒有轟轟烈烈的大場面，但故事以小見大、真實感人。劇中主人公高慧民是一個朴實無華、甘於奉獻、一心為民的共產黨員，其扮演者李建國表演真實細膩，演唱富有張力，很能打動觀眾。但高慧民第一場亮相略顯平淡，如果把第三場的一大段唱前移，讓人物直接進入主題，會使情節更加緊湊。
點評：山西戲劇界編、導、音、舞、美專家評議組
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