京剧《文明太后》

朔州大秧歌《尉迟恭》

话剧《晋文公》

晋剧《名疏记》

舞剧《天下大同》

晋剧《圪梁梁上》

晋剧《我们村里的年轻人》

晋剧《眷恋的土地》

晋剧《赵锦棠》

晋剧《壮志酬》

京剧《文明太后》

　　点评：
　　《文明太后》是一部优秀的新编历史剧。于剧本来说，大气厚重，剧情跌宕起伏。于主题思想来说，剧作者不是为写史而写史，而是着眼于改革，体现了以民为本的观念，主题表达具有先进的时代意义和现实意义。于人物形象来说，主要演员的塑造都较为丰满，尤其是文明太后的形象塑造，细腻而层次丰富，既是决断有魄力的政治女强人，又是含辛茹苦教养两代皇帝的母亲、祖母，同时她的内心充满了爱——既有对儿孙的疼爱，又有对忠臣干才的怜爱，更有对国家社稷、黎民百姓的厚爱。剧中演员的表现都可圈可点，但今后还应进一步发掘人物内心世界。

朔州大秧歌《尉迟恭》

　　点评：
　　该剧基本符合历史事实，将玄武门之变的前前后后交代得清晰明了，也表现出了尉迟恭在玄武门之变的关键性作用。以往剧目多是表现尉迟恭穿梭于千军万马之中的战神形象，这次编剧处理得不错，尉迟恭没有被扁平化处理，他在大唐政局的风口浪尖上保持清醒，关键时刻又能挺身而出，抛却个人恩怨。主演也比较成功地塑造了敢爱敢恨、粗中有细，识大体、明大局的尉迟恭形象，其余像尉迟恭老母、李渊等也都体现出一定的人物特色，尤其是素梅、素贞两个旦角活灵活现。但剧情略显拖沓、散漫，剧中融入了太多北路梆子音乐元素，没有体现出大秧歌鲜明的音乐特色。

话剧《晋文公》

　　点评：
　　之前戏曲舞台和影视作品中出现过晋文公形象，但以晋文公为主角的话剧作品，在国内尚属首次。此次，太原市话剧团将重耳19年的流亡生活凝缩成一部《晋文公》，激活了历史人物形象。作为一部原创历史话剧，该剧突破平铺直叙，选取具有反转效果的片段，使得剧情冲突迭起，扣人心弦，艺术化地刻画出晋文公的成长历程。全剧的舞台设计、服装和灯光音乐等都很好地传达出厚重大气的历史氛围。舞美设计整体基调暗沉，给人不明朗的感受，映射了重耳逃亡流离生活的动荡。但主要演员还需在人物塑造、性格挖掘上再下功夫。

晋剧《名疏记》

　　点评：
　　该剧是一部以反腐倡廉、建设清廉政治文化生态为主题的新编历史剧，塑造了为社稷黎民百折不回的清官形象。剧中矛盾设置环环相扣、人物形象塑造完美。演员唱做俱佳，人物性格拿捏到位，尽显孙嘉淦的一身浩然正气。剧中以大段的对唱、独唱抒发感情，唱词富有诗意，如“历经沉浮衷不改，布衣铮骨志更坚”等掷地有声的语言，传递出孙嘉淦的铁骨豪情。但还有一些细节值得继续加工，如第四场河坝决堤，以巨幅黄绸舞动象征肆虐的洪水滔天以及百姓奋力与洪水搏斗的场景，虽然形象写真但略显冗长。

舞剧《天下大同》

　　点评：
　　该剧点面结合，历史与现实交融，9个章节均可独立成篇，组合起来又是一幅独特的历史画卷，演绎着山西不同历史阶段、不同领域所取得的辉煌成果，展现了在山西这方热土之上千百年来人们的追求与创造。在艺术手法上，采用了电影叙事手法，以诗话方式进行插播解读，把7个历史阶段的文明创举串联起来，自然流畅。舞美设计独具匠心，并且采用了丰富多彩的舞蹈手段与语汇，尤其是主演山翀几乎从始至终不断变换角色的领舞，协同其他众多艺术家的表演，表现精彩绝伦。但其中一些章节故事内涵挖掘不够，细节处理和艺术形象塑造上略显不足。

晋剧《圪梁梁上》

　　点评：
　　该剧讲述了优秀共产党员严丽为报答老区人民对严家祖孙三代的深情，主动请缨担任驻村第一书记，带领乡亲们脱贫致富，并逐步走上乡村振兴之路的故事。虽没能跳出同类题材的一般表现框架，但全剧还是比较“有戏”的，能打动人，第一书记的形象也令人信服。由于在二度创作中巧妙融合了山西本土文化元素，使观众感到十分亲切，也为剧作增色不少。该剧将传统戏曲程式在现代戏中运用得自然流畅。同时，舞美设计基本遵循戏曲大写意的风格，简洁明快。但是将4个故事融在一台演出当中，想表达的内容多，讲故事就不够透彻，且故事间的衔接不够顺畅。

晋剧《我们村里的年轻人》

　　点评：
　　该剧讲述了我们村里的“年轻人”积极投身乡村振兴、为百姓谋幸福的奋斗故事，彰显了花岗村老中青三代“年轻人”不忘初心的使命担当。而聚焦产业转型的社会问题，也具有深刻而普遍的现实意义。剧中矛盾错综复杂，但线条清晰，故事流畅、戏剧性强，一般场次与重点场次、主线与副线、爱情线与事业线处理得合理有趣。大胆选用年轻演员，各具特色的表演让剧中的“年轻人”形象更加鲜活。对于如何让传统戏曲程式和技巧为剧目增加亮点和看点，导演付出了很大心力，但程式和技巧在剧中一些地方融合得还略显生硬。

晋剧《眷恋的土地》

　　点评：
　　该剧全景式描写了农村、农民与土地三者之间的关系，用浓缩精炼的笔触讲述了主人公葵花一生对土地的深情。通过刻画向阳村不同历史时期的变化，以小见大地折射出中国农村的巨变，具有鲜明的时代感。人物性格鲜明，塑造了以敢爱敢恨的农村妇女葵花为代表的众多农民形象，富有浓郁的乡土气息。剧中的集体抡锄头等舞蹈动作极其生动形象，是对传统戏曲程式的活用，实现了传统与现代的有机融合。全剧音乐设计精巧，在晋剧音乐与交响乐的融合上处理得流畅和谐。但剧中人物要从青年过渡到老年，演出时间的限制使人物性格略显扁平。

晋剧《赵锦棠》

　　点评：
　　该剧是根据传统剧目《牧羊圈》整理改编的一部历史剧。整体看来，台风严谨，表演成熟，且导演手法新颖。音乐唱腔流畅悦耳，不失传统晋剧风味，特别是赵锦棠在别离、磨坊、牧场、灵棚的4段唱腔为人物形象的塑造增色不少。演员阵容齐整，尽显各行当魅力，其中赵锦棠的扮演者胡嫦娥扮相端庄大方、人物把握到位。从同意丈夫代父从军的明理，到无赖宋成纠缠下的忠贞，再到牧场恶劣环境下的坚韧，最后到婆媳相依为命的孝顺，都完美表现了主人公高贵的品格。但还有一些舞台表现细节可以进一步推敲。

晋剧《壮志酬》

　　点评：
　　该剧是一部反映精准扶贫主题的晋剧现代戏，取材于和顺县李阳镇下石勒村脱贫攻坚先进事迹。整个故事编排顺畅，每场之间环环相扣。全剧用事实说话，用一个共产党员的实际行动来证明一切，虽然没有轰轰烈烈的大场面，但故事以小见大、真实感人。剧中主人公高慧民是一个朴实无华、甘于奉献、一心为民的共产党员，其扮演者李建国表演真实细腻，演唱富有张力，很能打动观众。但高慧民第一场亮相略显平淡，如果把第三场的一大段唱前移，让人物直接进入主题，会使情节更加紧凑。

　　点评：山西戏剧界编、导、音、舞、美专家评议组